巷子的宽度决定了它容得下什么：一次错身、一句招呼，或者什么都没有。
城市的样子往往不在那些被拍过很多次的地方，而在两栋楼之间剩下的一条缝里。缝里常年不见太阳，墙根长着一层薄薄的绿。
修路是这座城市最稳定的日常。围挡立起来，绕行标志挂上去，然后一切照旧——人们会在三天之内找到新的走法，并且很快忘掉旧的。
一个地方的公共性，看它有没有一张可以白坐的椅子。椅子一少，人就只好一直走，或者一直买点什么。
城市的变化很少发生在新闻里，它发生在每一次你忽然发现某个路口不认识了。你确认了一下路牌，发现名字没变，是旁边的东西全换了。
第十一年是个奇怪的年份：既不算新，也还没到值得纪念。
城市的样子往往不在那些被拍过很多次的地方，而在两栋楼之间剩下的一条缝里。缝里常年不见太阳，墙根长着一层薄薄的绿。
白天和夜里，同一条街是两条街。白天它属于送货的三轮车、蹲在门口的店主和放学的小孩；夜里它属于路灯、猫，和几个不肯回家的人。
修路是这座城市最稳定的日常。围挡立起来，绕行标志挂上去，然后一切照旧——人们会在三天之内找到新的走法，并且很快忘掉旧的。
一个地方的公共性，看它有没有一张可以白坐的椅子。椅子一少，人就只好一直走，或者一直买点什么。
做法可以写下来，火候不能。
判断一家小馆值不值得再去，标准其实很简单：菜单有多短，老板记得住几张脸。
一道菜的做法通常可以写下来，难的是那些没法写的部分——火候到了什么程度算够，什么时候该停手，锅要不要离火。
家常菜和餐厅菜的差别不在于食材贵不贵，而在于做的人有没有时间。时间是最贵的那一味。
吃东西这件事，一半在嘴里，一半在跟谁一起吃。同一碗面，一个人吃是填饱，两个人吃才是吃饭。
它一直在那儿，只是我每年看它的方式不一样。
照片和记忆的关系很微妙：看过照片之后，人会以为记住的是当时，其实记住的是那张照片。
光线好的时候，普通的巷子也值得站一会儿。光线不好的时候，就得靠人的表情。
影像的诚实是有限的。取景框一关，被排除掉的东西从来不为自己辩解。
有些照片当时觉得拍坏了，隔几年再看，反而成了那段时间唯一作数的证据。
他说看不清的时候反而更好爬。
采访里最难的一刻是沉默。问题问出口之后，如果对方不急着回答，通常说明问对了。
人的选择很少是被某一个理由决定的，更多时候是一堆不够充分的理由加在一起，刚好够了。
一个人怎么说自己的工作，和他实际怎么工作，常常是两回事。要看他手上的东西，不只听他讲话。
有些人不愿意被拍，也不愿意被写。这种拒绝本身也是一种表达，值得被尊重，而不是被绕过。
快车四十分钟，慢车两小时，中间隔着一整片海。
旅途里最记得住的往往不是目的地，而是中间那段没有人安排的时间。
走路的时候脑子是空的，这种空很难在城市里得到，所以人愿意花钱去别的地方走。
带得越少，看到的越多。这不是什么道理，只是背包重了，走的范围就小了。
去一个地方以前最好不要读太多资料。知道得太多，看到的就只剩下确认。
上到山脊那一刻，云在脚下，人在云上面。
出门的意义有一半在于回来的时候，发现自己住的地方原来长这样。
走路的时候脑子是空的，这种空很难在城市里得到，所以人愿意花钱去别的地方走。
带得越少，看到的越多。这不是什么道理，只是背包重了，走的范围就小了。
离开和返回之间那段时间，人是不需要解释自己的。这可能是旅途里最奢侈的部分。
这个词的意思是"把一件事看得毫无价值"，它本身也快变成毫无价值了。
读完一本书之后最想做的事通常不是写笔记，而是跟人说。说不出来的时候，才算真的读进去了。
有些书适合一口气看完，有些书适合放在手边，每天翻两页。第二种更接近生活。
音乐的好处是它不要求你回应。你可以在做事的时候让它一直在，它不会怪你分心。
评论一件事比做一件事容易得多，这是评论数量远多于作品数量的原因。
同一本书在不同年纪读，几乎不是同一本。
读完一本书之后最想做的事通常不是写笔记，而是跟人说。说不出来的时候，才算真的读进去了。
有些书适合一口气看完，有些书适合放在手边，每天翻两页。第二种更接近生活。
音乐的好处是它不要求你回应。你可以在做事的时候让它一直在，它不会怪你分心。
好的作品会让人想去做点什么，而不是想再说点什么。