照片只负责固定某一秒，剩下的由看的人补。
一张照片能说的事情不多，它只是把某一秒固定下来，剩下的全靠看的人自己补。
拍得多了会发现，最难的不是找到好看的东西，而是在好看的东西前面忍住不拍。
光线好的时候，普通的巷子也值得站一会儿。光线不好的时候，就得靠人的表情。
有些照片当时觉得拍坏了，隔几年再看，反而成了那段时间唯一作数的证据。
博客
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在好看的东西前面忍住不拍
最难的不是找到好看的东西。
一张照片能说的事情不多，它只是把某一秒固定下来，剩下的全靠看的人自己补。
拍得多了会发现，最难的不是找到好看的东西，而是在好看的东西前面忍住不拍。
影像的诚实是有限的。取景框一关，被排除掉的东西从来不为自己辩解。
有些照片当时觉得拍坏了，隔几年再看，反而成了那段时间唯一作数的证据。
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夜色水面上的一圈火花
转一圈要二十八秒，中间不能有人经过。
拍得多了会发现，最难的不是找到好看的东西，而是在好看的东西前面忍住不拍。
照片和记忆的关系很微妙：看过照片之后，人会以为记住的是当时，其实记住的是那张照片。
影像的诚实是有限的。取景框一关，被排除掉的东西从来不为自己辩解。
有些照片当时觉得拍坏了，隔几年再看，反而成了那段时间唯一作数的证据。
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那棵歪树，我拍了整整四年
它一直在那儿，只是我每年看它的方式不一样。
照片和记忆的关系很微妙：看过照片之后，人会以为记住的是当时，其实记住的是那张照片。
光线好的时候，普通的巷子也值得站一会儿。光线不好的时候，就得靠人的表情。
影像的诚实是有限的。取景框一关，被排除掉的东西从来不为自己辩解。
有些照片当时觉得拍坏了，隔几年再看，反而成了那段时间唯一作数的证据。
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长曝光把水面变成了一块铁
三十秒之后，水就不再是水了。
一张照片能说的事情不多，它只是把某一秒固定下来，剩下的全靠看的人自己补。
拍得多了会发现，最难的不是找到好看的东西，而是在好看的东西前面忍住不拍。
光线好的时候，普通的巷子也值得站一会儿。光线不好的时候，就得靠人的表情。
影像的诚实是有限的。取景框一关，被排除掉的东西从来不为自己辩解。
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车窗里的那张脸
他摇下车窗问路，然后我们聊了两个小时。
跟一个人待久了，才明白他每天重复的那些动作不是习惯，是判断。
人的选择很少是被某一个理由决定的，更多时候是一堆不够充分的理由加在一起，刚好够了。
一个人怎么说自己的工作，和他实际怎么工作，常常是两回事。要看他手上的东西，不只听他讲话。
记录一个人最忌讳把人写成结论。他会变，结论不会。
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在雾里往上爬的人
他说看不清的时候反而更好爬。
采访里最难的一刻是沉默。问题问出口之后，如果对方不急着回答，通常说明问对了。
人的选择很少是被某一个理由决定的，更多时候是一堆不够充分的理由加在一起，刚好够了。
一个人怎么说自己的工作，和他实际怎么工作，常常是两回事。要看他手上的东西，不只听他讲话。
有些人不愿意被拍，也不愿意被写。这种拒绝本身也是一种表达，值得被尊重，而不是被绕过。
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逆光下的剪影与桥
人站在光里就是一个形状。
跟一个人待久了，才明白他每天重复的那些动作不是习惯，是判断。
一个人怎么说自己的工作，和他实际怎么工作，常常是两回事。要看他手上的东西，不只听他讲话。
记录一个人最忌讳把人写成结论。他会变，结论不会。
有些人不愿意被拍，也不愿意被写。这种拒绝本身也是一种表达，值得被尊重，而不是被绕过。
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湖边站到天黑的那个人
他每天来湖边站一小时，什么也不做。
跟一个人待久了，才明白他每天重复的那些动作不是习惯，是判断。
采访里最难的一刻是沉默。问题问出口之后，如果对方不急着回答，通常说明问对了。
一个人怎么说自己的工作，和他实际怎么工作，常常是两回事。要看他手上的东西，不只听他讲话。
有些人不愿意被拍，也不愿意被写。这种拒绝本身也是一种表达，值得被尊重，而不是被绕过。
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沿海岸线开过去的慢车
快车四十分钟，慢车两小时，中间隔着一整片海。
旅途里最记得住的往往不是目的地，而是中间那段没有人安排的时间。
走路的时候脑子是空的，这种空很难在城市里得到，所以人愿意花钱去别的地方走。
带得越少，看到的越多。这不是什么道理，只是背包重了，走的范围就小了。
去一个地方以前最好不要读太多资料。知道得太多，看到的就只剩下确认。